David Byron + Вступить в фан-клуб × Разонравился исполнитель

Мнения 8 мнений

• 

  
  Подарил медаль × Ответить

• 

  Korwin91 18:33, 18 января
  Дэвид, на деле, был совсем не тем, кем его упорно пытались, да и теперь пытаются представить публике Джерри Брон, журналисты, и некоторые его коллеги по Heep. Создаётся впечатление, что группа и её менеджмент сознательно вбрасывали информацию о моральном разложении Байрона лишь тогда, когда нужно было как-то оправдать творческие или коммерческие провалы их деятельности. Но почему всё это терпел Байрон?
  Узнать истинные причины перемен в поведении Байрона и его отношения к манипулированию его именем можно было бы, наверное, только у него самого. Или у людей наиболее близких ему. У кого? У родственников или друзей - настоящих друзей Дэвида - таких, каким был Гари Тэйн...
  Впрочем, человек, который всегда стоял на стороне Байрона во всех конфликтах, в период 1975 - 1976 г. оказывается, был. Почему-то его мнение всегда умалчивалось прессой. Может быть оттого, что он сам не очень-то жаловал журналистов. А может потому, что никогда не был полноправным «хипом», а просто человеком, которому «случилось играть в группе под названием Uriah Heep». Это Джон Веттон (John Wetton), заменивший ушедшего из группы (а не изгнанного, как об этом повествует официальная история Heep) Гари Тэйна.
  Веттон пробыл в Uriah Heep всего два года, и ушёл из группы неожиданно, практически сразу, после ухода Байрона. По одной из версий, Веттон был всего лишь сессионным музыкантом, и его «одолжили» у Брайана Ферри (Brian Ferry) с таким условием, что вернут по первому требованию лидера «Roxy Music». Но Джон Веттон опровергает эти домыслы сам:
  По другой версии, Веттон ушёл в знак протеста против гонений на Байрона. Учитывая то, что они быстро стали добрыми друзьями (настолько, что Джон начал заниматься с Дэвидом, обучая его игре на фортепиано), и учитывая особенности характера Веттона, данная версия кажется намного ближе к истине. Кроме того, сам Веттон фактически подтверждает это в интервью NME: - Больше всего я ценил в коллективе чувство товарищества. Это была замечательная команда! И пока дело касалось музыки, всё было просто великолепно. Но я очень не люблю, когда в группе злословят и завидуют. Ответить 2 ответа → Загружаются мнения... 2 ответа Пожаловаться

• 

  Korwin91 03:57, 23 января
  Есть сведения, что периодически Дэвид что-то записывал в студии с Робином Джорджем. Есть достоверные сведения, что Байрон помогал в записи пластинок одному перспективному канадскому певцу. Наконец, есть проверенная информация о том, что незадолго до своей смерти, Дэвид приступает к работе над своим новым проектом вместе с клавишником Джоном Бандриком (John "Rabbit" Bundrick, ex-Free), гитаристом Тимом Ренвиком (Tim Renwick, принявшим участие во многих всемир-но известных проектах - Dee.D. Jackson, La Bionda, Mad, D.D.Sound, а так же работавшим с такими лич-ностями, как Cerrone и Giorgio Moroder), Мелом Коллинзом, а так же с не столь именитыми бас-гитаристом Аланом Спиннером (Alan Spinner из постоянного состава Joe Cocker’а) и Нилом Конте (Neil Conte - весьма известный ударник, работавшим, в частности с Миком Джаггером, Дэвидом Боуи и многими другими). В этом составе, в феврале 1984 года, Дэвид записывает три песни. Запись происхо-дит в лондонской студии Willesden, а сведение и мастеринг в Morgan Stusios. Все три песни были подго-товлены к выпуску на сингле, велись успешные переговоры с несколькими звукозаписывающими лейб-лами. Проект обещал стать весьма громким, имел хороший потенциал. Но 28 февраля 1985 года, Дэвид Байрон скончался...
  Со смертью Байрона связан ещё один загадочный, даже мистический факт. Говорят, что тело Байрона нашла Габи. Её бывший супруг лежал на полу почти в том же самом месте, и в том же самом положении, что и семь лет назад, когда они снимали фотосессию для обложки диска «Baby Faced Killer».
  Впрочем, скорее всего, это просто красивая легенда, ибо многие источники близкие к официаль-ным, сообщают, что первым тело Дэвида обнаружил его младший брат...
  История о Дэвиде Байроне, надо полагать, не закончена. Обязательно найдутся новые свидетель-ства о его жизни, как и обязательно найдутся неизданные ранее раритетные записи экс – «Хипа». В по-следнем можно быть уверенным точно, так как Джерри Брон, в прошлом году официально объявил о том, что возвращает к жизни свою фирму Bronze Records. А уж в тамошних архивах, если покопаться, наверняка найдётся много чего...
  
  Использованы материалы разных лет следующих изданий: «Cashbox», «Sounds», «Classic Rock», «NME», «Billboard», «Music & Video Week», «Studio Week», материалы из книги Gofmann V.C. «Legends, which there is no one to explain», а так же материалы из личных архивов.
  (с) 2006. All Rights Reserved! Ответить Пожаловаться

• 

  Korwin91 03:56, 23 января
  После ухода Дэвида из группы, Байрон вдруг предстаёт в колонках скандальных хроник в новом амплуа. Теперь, он не только алкоголик, но ещё и банкрот. Эти слухи, распускаемые в основном опла-ченными злопыхателями из околомузыкальных кругов, судя по всему, преследовали целью выставить Дэвида перед звукозаписывающими компаниями, убедив их в его финансовой несостоятельности. Пи-сали, что он разорён, не в состоянии оплачивать счета, и занимает деньги у соседей. Достигли ли своей цели эти измышления? Наверное, нет. Ведь Дэвид успешно записывал пластинки и после ухода из Heep. Однако, эти сомнительные сведения, попав стараниями легкомысленных биографов в жизнеописание Байрона, различные рок-энциклопедии и книги о творчестве группы, продолжают вводить в заблужде-ние поклонников. Почему-то мало кто смог сообразить, что человек, выпускавший с 1977 года, ежегод-но по пластинке, заключавший контракты с такими фирмами звукозаписи, как Island, Arista и Creole не может быть банкротом по определению. Для нищих, пусть и гениев, существуют лейблы менее имени-тые. Это - один из законов шоу-бизнеса...
  Дэвид Байрон больше не вернётся в Uriah Heep. Хотя уговаривать его сделать это будут ещё не раз и не два. Широко известно признание Мика Бокса, что он вместе с Тревором Болдером (Trevor Bolder - бас-гитарист, работавший в Uriah Heep с ноября 1976го до конца 1980го, и с 1985 года и по на-стоящее время; автор песен, продюсер) приезжали к Дэвиду просить его вернуться в группу, когда Heep покинул Кен Хенсли, и группа фактически перестала существовать. Почти неизвестны другие попытки вернуть Байрона в родные пенаты. К нему приезжал даже Джерри Брон (хотя почти нигде нет упомина-ния об этих фактах, а уж в воспоминаниях самого Брона тем более). Но Дэвид не принял ни одного из этих приглашений. Почему?..
  EVERY INCH OF THE WAY
  
  Очевидно, что, уйдя из Heep, Байрон обрёл вожделенную свободу творчества и душевный покой. Теперь, он финансово независим, и может, наконец, посвятить себя реализации своих творческих идей. Хотя, резонанс от его ухода ещё наблюдался, газеты оставили Дэвида в покое.
  Первым проектом Байрона после его ухода из Uriah Heep, стал альбом «Rough Diamond», кото-рый он записал с одноимённой группой. Песни с диска благополучно ротировались на радиостанциях, пластинка неплохо раскупалась, гастроли группы проходили успешно. Правда, критики потрепали не-много и Байрона, и его группу, обозвав «квинтетом неудачников» и «составом из бывших» (все участ-ники Rough Diamond были бывшими членами достаточно известных групп - прим. авт.). И всё шло, вроде бы, в гору, пока раскруткой группы занимался Байрон. Но как только он сдал дела нанятому ме-неджеру, начались проблемы. Были сорваны несколько гастролей, успешные до сего момента перегово-ры со студией грамзаписи неожиданно зашли в тупик. А вскоре, менеджер группы и вовсе исчез, при-хватив с собой весь бюджет, выделенный ему для промоушена. Дэвид и его товарищи решают прекра-тить свою деятельность.
  Хотя, потенциал у Rough Diamond был неплохой. Группа играла музыку, отличную от той, какую играли Heep (хотя, местами, влияние Uriah Heep немного ощущалось) и, поэтому сравнения нового про-екта Байрона с его прежней деятельностью были как бы и неуместны. Критики, особенно в Европе, от-мечали, что «для дебюта, альбом оказался весьма неплохим...»
  Дэвид Байрон быстро оправился от неудачи с Rough Diamond, и уже в 1978м году заключает с Arista Records достаточно выгодный контракт на выпуск своего нового проекта. Дэвид приглашает для работы над новым альбомом достаточно известных музыкантов. Барабанщик Стюарт Элиот (Stuart Elliot) из основного состава The Alan Parsons Project, бас-гитарист Алан Джонс (Alan Jones) из группы Shadows, гитарист и клавишник Дэниел Бун (Daniel Boone). Ещё один весьма известный ударник Бар-ри Десоуза (Barry DeSouza) был призван усилить и разнообразить ритм-секцию. Были и другие сесси-онные музыканты, например, перкуссионист Лестер Фрай (Lester Fry). Габриелла - жена Дэвида - была активно задействована на подпевках. Итогом работы стал диск «Baby Faced Killer», вышедший в 1978м году. Поговаривают, что в одной из песен с этого диска на гитаре играет... Мик Бокс! Якобы, его имя не указано на обложке, во избежание юридических проблем. Возможно, когда-нибудь правда и всплывёт, но пока, большинство критиков воспринимают этот факт, как ещё одну загадку, которых в жизни и творчестве Байрона и без того немало.
  Это была снова совсем другая музыка. На этой пластинке, Байрон «пересыпает стили, как жемчуг в ладонях. Здесь и мелодичный хард-рок, и красивые баллады, и лёгкий поп» - писали о пла-стинке критики и обозреватели музыкальных изданий - «Полистилистика альбома, поначалу, ка-жется едва ли не странным капризом отставной рок-звезды, но эти простые и приятные песни побираются в душу, и вот, вы уже напеваете их или их мелодии звучат у вас в голове...»
  Диск действительно прекрасно сыгран и спродюссирован. Возможно, для некоторых критиков, он был непонятен, но уже через год меломаны смогли убедиться, что Байрон заранее прочувствовал из-менение в направлении рок-музыки. Стоит послушать прекрасные работы таких коллективов, как Smokie «The Other Side Of The Road», Electric Light Orchestra «Time», Sweet, чтобы понять, что Дэвид мыслил в правильном направлении. Правда, некоторые считали, что эта работа Байрона провалилась с ещё большим треском, чем предыдущая. С этим можно спорить, но налицо падение интереса к музыке со стороны самого Дэвида.
  Альбом «Baby Faced Killer» продавался неплохо, песни с пластинки крутились на радио, но Бай-рон, неожиданно пускается в новую авантюру - он начинает продюссировать свою жену Габи. В 1979м, он выпускает сингл в составе группы Denny & The Jets. Эта затея успеха не имела. Габи не находит ни свою аудиторию, ни благосклонность прессы. Для Байрона эта авантюра обернулась неожиданной сто-роной: Габриелла начала упрекать мужа в том, что он отнёсся к её карьере безответственно. Между супругами намечается раскол...
  Спустя год, в 1980м, в свет выходит ещё один диск с именем Байрона - «This Day & Age». Пого-варили, что этот альбом записывали некие «известные американские рокеры, использовавшие имя Бай-рона, как название своей группы». Вот, это представляется уже совсем загадочным! Вряд ли Дэвид по-зволил украсть своё имя кому-то, равно, как вряд ли он согласился его продать. В первом случае, в прессе сохранились бы отголоски грандиозного скандала. Во втором, Дэвид не смог бы использовать своё имя в своих собственных последующих проектах. А они, как известно, были. Правда, голос вока-листа на этой загадочной пластинке мало напоминает голос Байрона, а в разных источниках исполни-тель указан по-разному: David Byron, просто D. Byron и даже D. L. Byron. По-видимому, что-то оконча-тельно отрицать или утверждать нельзя. Свет на эту загадку мог пролить бы сам Дэвид, если бы...
  В середине следующего, 1981 года, Байрон собирает The Byron Band, в состав которой, помимо прочих, вошли весьма талантливый гитарист Робин Джордж (Robin George, ex-LIFE), клавишник Пит Уингфилд (Pete Wingfield), басист Пино Палладино (Pino Palladino) и известный саксофонист Мел Коллинз (Mel Collins).
  Надо признать, что ему удалось собрать действительно первоклассных музыкантов. Проект раз-вивался довольно быстро - пару месяцев спустя, был подписан контракт с компанией Creole Records, которая вскоре запустила в оборот первый сингл группы - «Every Inch Of The Way». Вскоре, был запи-сан второй сингл «Never Say Die"/"Tired Eyes», а в декабре того же 1981 года после некоторой ротации состава - дебютный альбом «On The Rocks».
  Пластинка получилась довольно приличной, но в то время умами и душами массового потреби-теля овладевала уже совсем другая музыка. Увы, но группа не успела порадовать поклонников Байрона большим количеством своих выступлений. Первое из них состоялось в августе 1981 года в лондонском клубе Marquee, второе - и последнее - в 1982 году, там же. Во время этого выступления Дэвид неожи-данно потерял сознание прямо на сцене...
  ...Надо сказать, что конфликт с женой стоил Байрону многого. Он стал сдавать, и часто жаловал-ся на быструю утомляемость, общую слабость. Габи ушла от него, хотя официальный развод так и не был оформлен ещё долго. Дэвид попробовал залить размолвку с любимой вином, но быстро понял бес-перспективность этого занятия. Тем не менее, он сильно переживал, стал раздражительным, не отвечал на звонки неделями. Неожиданно, Байрон начал быстро набирать в весе, у него вновь, как и в детстве, начались проблемы с дыханием. Доктора выписывали лекарства и настаивали на том, что ему следует отдохнуть с полгода где-нибудь вдали от дел и суеты. Но Дэвид говорил, что ему необходимо заняться чем-нибудь стоящим, и всё пройдёт...
  Менеджеры группы сумели, таки, уговорить Байрона на время оставить сцену, а вскоре и сама группа Byron Band была распущена. Робин Джордж начал работать сольно, и вскоре его карьера пошла в гору. Пит Уингфилд продюсировал многих артистов и играл на клавишных во многих группах. Позд-нее он стал одним из создателей известнейшей группы Bucks Fizz. Палладино сделал карьеру как бли-стательный бас-гитарист и сегодня является одним из самых высоколоплачиваемых сессионных музы-кантов Европы. Мел Коллинз и так был достаточно знаменит. Достаточно сказать, что его услугами пользовались и продолжают пользоваться несколько десятков рок-звезд высшей лиги.
  Байрон исчезает со страниц газет и со сцены. Какое-то время он ничем не занимается. Но уже в 1983м он пытается создать с Денни Боллом новую группу Delta. Приятели подбирают состав, и при-ступают к репетициям. Но неожиданно ухудшается состояние здоровья Дэвида, и деятельность группы прекращается, несмотря на то, что на новый проект Байрона обратили внимание многие известные про-дюсеры. Говорят, в их числе были такие личности, как Роберт Джон Лэндж (Robert John "Mutt" Lange), давший путёвку к мировой славе не одному десятку исполнителей.
  Есть сведения, что периодически Дэвид что-то записывал в студии с Робином Джорджем. Есть достоверные сведения, что Байрон помогал в записи пластинок одному перспективному канадскому певцу. Наконец, есть проверенная информация о том, что незадолго до своей смерти, Дэвид приступает к работе над своим новым Ответить Пожаловаться

• 

  Korwin91 03:53, 23 января
  По другой версии, Веттон ушёл в знак протеста против гонений на Байрона. Учитывая то, что они быстро стали добрыми друзьями (настолько, что Джон начал заниматься с Дэвидом, обучая его игре на фортепиано), и учитывая особенности характера Веттона, данная версия кажется намного ближе к истине. Кроме того, сам Веттон фактически подтверждает это в интервью NME: - Больше всего я ценил в коллективе чувство товарищества. Это была замечательная команда! И пока дело касалось му-зыки, всё было просто великолепно. Но я очень не люблю, когда в группе злословят и завидуют друг другу... и ещё, там же: ...Едва я узнал о том, как поступили с Дэвидом, я сразу же поставил в из-вестность Хенсли и Брона, что ухожу из группы. Каких-либо условий я не озвучивал, но, думаю, они понимали, в каком случае я могу изменить своё решение...
  Сдаётся, что если порасспросить Веттона поподробнее, он мог бы много чего рассказать о каж-дом участнике Uriah Heep в отдельности, и о том, что представляла из себя группа в целом в то время. Удивительно, что за два года Веттон сблизился только с одним из «Хипов». И с кем? С Байроном! Не с гениальным Кеном, не с работягой Керслейком, не с Боксом, считавшимся у журналистов и критиков «самым обаятельным и дружелюбным» членом группы.
  Сам Джон Веттон (John Wetton - мультиинструменталист, композитор, аранжировщик, вокалист; до прихода в Uriah Heep работал в группах Family, King Crimson, Roxy Music) рассказывает: - В первую же встречу с Дэвидом Байроном я сказал ему: «Учти, я амбициозен, и собираюсь стать вокали-стом и писать песни». И он ответил: «Пока это не касается моей группы, я не против». «Но я пришёл в твою группу», - сказал я, имея в виду Uriah Heep, и зная какое место в группе занимает Дэвид. «Нет, это - не моя группа», - многозначительно подмигнул он мне. Потом мы с Дэвидом на-чали общаться чаще и чаще, и вскоре стали верными друзьями...
  Выходит, что у Байрона к тому времени уже были какие-то свои планы, а может быть и наброски его будущей группы? Так ли это, доподлинно неизвестно, но на первом сольном альбоме Байрона, иг-рают не только известные всем Бокс, Керслейк и Хенсли, но и ещё никому тогда не знакомые Лу Сто-унбридж(Lou Stonebridge), Пит Томпсон(Pete Thompson) и Денни Бол(Denny Ball) (тот самый Денни Бол, который «всплыл» на раритетном сингле вместе с Дэвидом и Габи в 1979м.). Принимал участие в записи «Take No Prisoner» и Джон Веттон.
  Кстати, некоторые критики склонны объяснять «исправление» Байрона именно влиянием Джона Веттона. Вполне возможно, что в этом есть большая доля истины. Дэвид тянулся к Веттону, как к чело-веку независимому, имеющему свою собственную точку зрения, и к тому же сделавшего себе имя за счёт своих талантов Чем не пример для подражания? Очевидно, Байрон так же был нужен и интересен Джону. Кто знает, возможно, оба имели какие-то виды друг на друга в плане будущей карьеры, а воз-можно, оба были просто, что называется, «в одной тональности».
  Снова Джон Веттон: - Больше всего меня неприятно удивило отношение нашего продюсера Джерри Брона к Байрону. Дэвид предлагал по-настоящему хорошие вещи для очередной пластин-ки, но Брон всегда отдавал предпочтение песням Кена, хотя, на мой взгляд, песен Хенсли было слишком много, они походили друг на друга и не могли показать группу в выгодном свете со всех сторон... ...Но прошло ещё немало времени, прежде, чем нам всем удалось убедить Джерри изме-нить его подход к новой пластинке...(речь идёт о диске «Return To Fantasy» - прим. авт.)
  После пластинки «Return To Fantasy», опять последовали более чем насыщенные гастроли. Если не считать нескольких мелких просчётов, диск и гастроли в его поддержку можно вполне считать удач-ными (что всегда утверждал и Джерри Брон). Тем не менее, конфликты между членами Uriah Heep и Броном учащаются, непонимание нарастает, как снежный ком, и к декабрю 1975го, группа принимает решение уволить продюсера. Инициатором этого шага становится Байрон.
  Роджер Пенлингтон (Roger Penlington): - Дэвид рассказал мне о случившемся, но не радостью, как об этом, потом, трубили газетчики, а с горечью и тревогой. «Что-то случилось с нами», - го-ворил он, - «Мы уже не та семья, какой были некогда. И это продолжается уже давно, очень дав-но... Пора заканчивать с этим»
  Почему же Байрон не уходит сразу? Сам он говорил, что просто дорабатывал контракт с Bronze Records - группе оставалось выпустить ещё один диск. Ходили слухи, что Дэвид хотел переманить в свою будущую группу Джона Веттона, и поэтому остался записывать «High & Mighty», а затем и на га-строльный тур с новой программой. Кто же теперь знает истинные причины?..
  После выхода «High & Mighty», стараниями Хенсли и Бокса, к руководству в Heep возвращается Джерри Брон. Это событие совпадает с гастрольным туром по Америке. И тут Байрон выходит из-под контроля окончательно. Газетчики начинают муссировать слухи о чрезмерном тщеславии и - в который уже раз - о беспробудном пьянстве Дэвида. В официальных хрониках Heep инцидент в Филадельфии, когда Байрон, ударившись о микрофонную стойку и услышав смех в зале, грязно и во весь голос обма-терил слушателей, упоминается довольно часто. Габи - Габриелла Байрон - утверждает, что Дэвид по-просту выругался от неожиданности, а микрофон передал всё это в зал. Мик Бокс и Ли Керслейк гово-рят, что Байрон разразился бранью именно на публику, отреагировав на смех.
  Джон Веттон же рассказывал свою, отличную от прочих, версию происшествия: - Получив мик-рофонной стойкой по губам, Дэвид невольно выругался, и зал, услышав его тираду, дружно рассме-ялся. «Вот-вот», - вытирая кровь с губ, сказал он, обращаясь к залу, - «Выходишь, тут, поёшь для людей, а в благодарность за труды свои получаешь по морде какой-то долбаной железякой... Ну, и кому мне прикажете предъявить счёт за это дерьмо?» И всё!..
  Байрон фактически прекращает работу в группе. Он не является на репетиции, срывает какие-то выступления, запланированные Джерри Броном, не отвечает на телефонные звонки. До Хенсли и Брона доходят слухи, что Дэвида видели пару раз в компании бывшего ударника группы Wings Джеффа Бриттона(Jeff Britton) на пороге одной звукозаписывающей студии... И, в июле 1976го, на общем соб-рании, в отсутствии самого Байрона, Джерри Брон, Хенсли, Мик и Ли официально освобождают своего коллегу от дальнейшего членства в группе Uriah Heep. Группе, которую он создал и поднял до вершин вместе с друзьями, группе, которую давно уже хотел оставить...
  Надо сказать, что каждый из «Хипов» прекрасно понимал, что с уходом Дэвида, дальнейшая судьба Uriah Heep может и не сложиться.
  Кен Хенсли: - Дэвид был фантастическим фронтменом, и в этом плане он был незамени-мым... Одним из самых замечательных достоинств Дэвида была его способность интерпретиро-вать и выражать чувства, заложенные в любой песне, будь то моя или чья-то еще...
  Мик Бокс: - Конечно же, я опасался тех последствий, которые ожидали группу. Дэвид с его авторскими и исполнительскими способностями оставил после себя вакуум, заполнить который было очень непросто...
  И, тем не менее, Байрона изгоняют из Uriah Heep. Но, что-то не вяжется во всей этой истории. По законам шоу-бизнеса, да и по элементарной логике, менеджменту группы было бы удобнее, проще и дешевле удержать Байрона. Пойти ему на уступки в его творческих амбициях, отменить ряд гастроль-ных туров, чтобы музыканты могли отдохнуть и заняться своими личными делами, а то и помочь Бай-рону в преодолении алкогольной зависимости, если таковая и была. А заодно могли бы отправить на лечение Хенсли, который не слезал с кокаина...
  Вопреки существующей официальной информации, увольнение Байрона не было вынужденным. Дальнейшее развитие событий показало, что оно носило, скорее, профилактический характер. Не зря же через два месяца, в сентябре того же 1976го, Кен Хенсли приезжает к Дэвиду и уговаривает его вер-нуться в группу. К тому времени, в состав Uriah Heep уже приглашён Джон Лоутон(John Lawton - из рок-группы Lucifer’s Friend). Зачем уговаривать Байрона вернуться? Если на своё место, то Лоутона придётся отчислять назад, а это грозит серьёзными финансовыми потерями...
  Есть версия, что таким образом Кен хотел лишь поторопить Лоутона, который никак не мог за-кончить последний диск с Lucifer’s Friend в Германии, а уже поджимало время приступать к записи но-вой пластинки уже в составе Uriah Heep. Есть и другая версия: Боксу и Джерри Брону не нравился но-вый вокалист (протеже Хенсли), и они хотели снова взять Байрона.
  В самом деле, контракт с Лоутоном не подписывался вплоть до конца октября 1976го. Почему? Хенсли не признаётся, что вариант с Лоутоном был изначально запасным. Но слухи о переговорах с Байроном каким-то неведомым образом дошли до Лоутона. Джон занервничал, и звонил Хенсли чуть ли не каждый день.
  Джон Лоутон(John Lawton - вокалист группы Lucifer’s Friend, работавший с Uriah Heep c октяб-ря 1976 до середины 1979 г.): - А ведь меня могли бы и не взять. Я то знаю, что они пытались угово-рить Байрона вернуться. Но он отказался. Честно говоря, он больше подходил им, чем я. К тому же, Кен написал репертуар для новой пластинки «под Байрона» - у него всё было готово. Я слышал это от него самого...
  В последнем своём утверждении Лоутон прав. Альбом «Firefly» похоже, писался под Байрона, преимущественно в миноре, видимо, чтобы не насаждать голосовые связки Дэвида. Возможно, «Firefly» задумывался и готовился ещё, когда Дэвид был в составе Heep. Сам Хенсли ничего не говорит по этому поводу: ни «да», ни «нет»...
  Разговор с Кеном, как уже известно, состоялся. Дэвид отказался вернуться. И опять же, вовсе не из-за своей «звёздной болезни», а потому, что уже был занят.
  Габриелла Байрон(Gabrielle Byron - жена Дэвида, впоследствии принимавшая участие почти во всех сольных проектах мужа): - Они беседовали очень долго, и между ними не было ни напряжения, ни неприязни. Дэвид не мог принять приглашения Кена. Хотя бы потому, что уже заключил дого-вор с фирмой звукозаписи, и уже собрал свою группу... (имеется ввиду, очевидно, группа Rough Diamond - прим. авт.) ...Хенсли говорил, кажется, о том, что будет намного меньше гастролей, что группа будет иметь все условия для отдыха. А мне показалось, что, он и сам не прочь бы бро-сить сейчас Uriah Heep...
  После ухода Дэвида из группы, Байрон вдр Ответить Пожаловаться

• 

  Korwin91 18:32, 18 января
  Вот, например, фрагмент интервью фотографа Фина Костелло(Fin Costello), который в 70-х очень часто работал с Heep: - «…Все знали, что Дэвид Байрон не выйдет на сцену, не выпив свой коктейль из шампанского и апельсинового сока. И на концерте в Гамбурге кто-то из музыкантов решил позабавиться и послал ему вместо этого чай. Дэвид был взбешён, увидев в коридоре 25 тележек с чаем...».
  Чем не свидетельство алкоголизма Байрона? Раз уж человек не может выйти на сцену, не выпив...
  Но Костелло, вряд ли знал, что смесь шампанского со свежевыжатым апельсиновым соком весьма благотворно влияет на состояние голосовых связок, и подобные коктейли употребляли едва ли не все, выступающие «вживую», исполнители. И вряд ли Костелло, фотографируя чуть ли не каждый шаг группы, не видел, как выпивают другие участники группы.
  А напивались за время концертов, бывало, все.
  Алан Перкинз(Alan Perkins; один из звукозаписывающих инженеров передвижной студии PYE Mobile Recording, работавший над записью материала для пластинки «Uriah Heep Live» во время гастролей группы по Британии, в январе 1973го): - «...Мик предпочитал «Remy Martin» или русскую водку. Керслейк поглощал тёмное пиво (не за это ли немецкие фаны нарочито коверкали прозвище Керслейка с «Bear» (медведь) на «Beer» (пиво)? - прим. авт.), а часто виски или бренди. Хенсли тоже был большим любителем «Chivas Regal». Дэвид выпивал что-то не особо крепкое, кажется шампанское с чем-то. Хотя, за время концерта он выпивал не так уж и мало, но я ни разу не видел, чтобы он был пьян в стельку, в отличии от некоторых. Конечно, Ли не падал на пол из-за ударной установки в пьяном угаре, но бывало, что и Мик, и Кен, и даже Керслейк серьёзно лажали во время выступлений. Но всем было ужасно весело!..».
  Ещё одно свидетельство. На этот раз человека абсолютно независимого от менеджмента группы. Роджер Пенлингтон(Roger Penlington), кузен Дэвида Байрона, приведший его в далёком 1965м в малоизвестную группу The Stalkers, где на гитаре играл Мик Бокс, группу, из которой пару лет спустя Дэвид и Мик создадут группу The Spice, и которая, спустя не так много времени будет переименована в Uriah Heep: - «…Странно, что вы спрашиваете меня об этом, спустя столько лет со дня смерти Дэвида... На самом деле, Дэвид родился с неважным сердцем и серьёзными проблемами лёгких. Он это знал и помнил всегда, на протяжении всей своей жизни. Нет, конечно, он выпивал. В меру, как все. Чего-то крепкого пил мало, его больше устраивало пиво. К тому же, он достаточно быстро пьянел. Если на столе появлялась первая перевёрнутая вверх дном рюмка, можно было не гадать, кому она принадлежит... Конечно, бывало, что он срывался. Как, например, после смерти Гари Тэйна, с которым они были друзьями, или той последней, серьёзной размолвки с Габи. Были ещё несколько случаев, но это не было системой...».
  Реджинальд Дуайт, он же Элтон Джон(Elton John), работавший с Байроном на заре собственной карьеры на студии Avenue Records, и друживший с Дэвидом: - «…Да, Бог с вами! Дэвид ничего, крепче пива или белого вина, не пил. Во всяком случае, я что-то не припомню, чтобы он напивался до беспамятства. Травкой - да - этим мы баловались, хотя и не скажу, что всерьёз. А виски или водку?.. Ну, по рюмочке, бывало, конечно. Но, чтобы запоем, нет! Вам следовало бы меньше читать газет . Особенно, наших...».
  Тем не менее, дыма без огня не бывает. Факты злоупотребления спиртным не отрицает даже сам Байрон: - «…Когда всё закрутилось, мы стали жить в бешеном ритме, и это продолжалось не неделями, и не месяцами, а годами! Вы не поверите, но мы по-настоящему отдыхали только во время записи. Мне не известна ни одна группа, у которой было бы такое насыщенное гастрольное расписание. Но так не могло продолжаться вечно, и все мы дико уставали. Мы не раз просили Джерри пересмотреть наши графики турне, но он всегда имел козырного туза в рукаве - суммы наших гонораров... И тогда, кажется, это началось ещё в 73м, мы начали расслабляться подручными средствами. Виски, бренди, водка, пиво... что, там, ещё?.. Кен начал употреблять кокаин, а Гари, бывало, сворачивал сигаретку с марихуаной. Я перепробовал, наверное, всё. Впрочем, мне никогда не надо было этого много...».
  Собственно, сказано-то честно. Не убавить, не прибавить... Вопрос в другом: почему менеджмент группы заставлял музыкантов работать на износ? Байрон совершенно прав - гастрольные графики Uriah Heep, начиная с 1973 года, насыщены сверх предела. Не зря же «хипам» не раз советовали поменять менеджера. Очевидно, что продюсер группы и он же её главный менеджер Джерри Брон не знал, или не хотел знать, что всех денег заработать невозможно. А если ещё учесть, что тогда, в 70х - начале 80х выступать под фонограмму было технически очень дорого, а зачастую попросту невозможно, можно себе представить, каково работать по нескольку месяцев подряд в живую, да ещё и с частыми переездами и перелётами. Ведь, если вспомнить историю группы, то Uriah Heep прекращали свою гастрольную деятельность только однажды, в 1980м, когда из группы ушёл Кен Хенсли, сказавшись творчески опустошённым (истинные же причины его ухода были куда более прозаичными - прим. авт.). Всё остальное время группа не переставала гастролировать.
  Йоко Сагирия(Yoko Sagyria), подруга Гари Тэйна: - «…Я знала Дэвида достаточно хорошо - ведь они с Гари были очень хорошими друзьями. Если бы не Дэвид, Гари умер бы там, на сцене (имеется ввиду пресловутый инцидент во время турне по США в 1974 году, когда Тэйна ударило током прямо на сцене; именно Байрон заметил это первым и бросился другу на помощь). Нет, он не был алкоголиком, уверяю вас! А эти сведения о его пьяных оргиях? Да, это было. Вы мне не поверите, но... Гари и Дэвид делали это намеренно. Они решили оставить группу и создать свою, но условия контракта не позволяли им сделать это... Дэвид стал выпивать, и нарочно являлся на выступления под градусом, а мы с Гари собирали, чуть ли не в мусорных баках иглы и пакетики от героина, и подбрасывали их в студию. А так как Гари, в то время проходил очередной курс лечения, и следы от уколов не сходили с его рук, всё это выглядело очень правдоподобно...».
  Интересная байка, скажете вы? Но я бы не торопился обвинять Йоко в фальсификации истины. В рассказ этой женщины можно было бы не верить, если бы не несколько косвенных улик: фактов и событий из жизни Байрона и истории группы.
  Во-первых, в 1971 году Дэвид Байрон записывает три песни на альбоме "Witchi Tai To" Джона Шрёдеpa(John Schroeder) - проекта во многом отличного от того, что и как делала в то время его группа. Кстати, одной из песен на этой пластинке, была... "Back in USSR" Леннона и Макксартни! И, видимо, уже тогда в сознание нашего героя были заронены первые зёрна идеи сольного творчества.
  Во-вторых, юридические нюансы и деловые взаимоотношения участников группы и менеджмента того периода, в общих чертах, известны. Действительно, четырёхсторонний контракт, подписанный в 1969м, между музыкантами группы The Spice с одной стороны, и компанией Hit Record Productions l.t.d., в лице Дж. Брона, с другой стороны, был не самым обычным в то время контрактом. Согласно этому документу, группа и её продюсер представляли собой нечто вроде ЗАО, где прибыль от концертов и продаж пластинок делилась поровну между Боксом, Байроном, Полом Ньютоном (Paul Newton - бас-гитарист первого состава, а так же один из создателей The Spice/Uriah Heep) и Джерри Броном. Авторские же гонорары оплачивались отдельно - для этого существовал другой договор. Услуги сессионных музыкантов, к числу которых, кстати, первое время относился и Хенсли - тоже. С увеличением числа постоянных членов группы, договор переписывался, но суть его оставалась неизменной. Согласно этому контракту, который в основной своей части просуществовал вплоть до 1976 года, члены группы обязались не покидать коллектив по своему единоличному решению, но могли принимать участие в сторонних проектах, без ущерба основной деятельности и с уведомлением остальных сторон. Кроме того, участники группы имели право увольнять кого-либо из группы, менять менеджеров, и принимать новых музыкантов в состав Heep только общим голосованием, простым большинством голосов. Эта часть контракта объясняет многие, странные на первый взгляд, факты из истории группы (как не вспомнить увольнение продюсера, в 1976м, Байроном!)...
  Знала ли Йоко тонкости или подробности контракта Heep? Видимо, знала, пусть и понаслышке, со слов того же Тэйна.
  Кстати, и сам Байрон рассказывал в одном из интервью, что он, своим поведением, сознательно провоцировал группу на разрыв с ним: - «…Я пытался уже трижды оставить группу, но мне не давали этого сделать. Мне ничего не оставалось делать, кроме, как добиваться своего всеми доступными способами. В противном случае, меня бы просто разорили адвокаты Брона...».
  Если вдуматься, то расчёт Дэвида был правильным: ни продюсеру, ни группе было совсем не выгодно держать при себе человека саботирующего работу всего коллектива...
  В-третьих, известно, что после смерти Тэйна, у него было найдено некоторое количество песен, написанных на слова Байрона, и уже расписанных по партитурам, но... совершенно не знакомых ни Хенсли, ни Боксу, ни Джерри Брону! И это тоже наводит на мысль, что Дэвид и Гари готовили «большой побег» из Uriah Heep...
  Кстати сказать, россказни о беспробудном пьянстве и деградации Дэвида иногда прекращались. Неожиданное «исправление» Байрона происходит сразу после выхода диска «Return To Fantasy». В течение двух с небольшим месяцев группа записывает прекрасную пластинку, которая, поступив в продажу, очень быстро поднялась во вторую десятку британского хит-парада, и получила статус «золотой».
  (продолжение следует)
  Но что случилось с «алкоголиком» Байроном? С чего это вдруг он так быстро «вылечился» и стал «паинькой»? Джерри Брон говорил, что это явилось «результатом коллективного воспитания». Но если вспомнить, что немногим раньше, в феврале того же 1975го, Дэвид записывает свой первый сольный диск «Take No Prisoner», становится ясно, что Брон чего-то не договаривает. Согласитесь, что сильно пьющий человек, да ещё ко всему прочему, вокалист, просто не способен выполнить такой объём работы всего за несколько месяцев.
  Ответ напрашивается сам собой: Дэвид, на деле, был совсем не тем, кем его упор Ответить Пожаловаться

• 

  Korwin91 18:30, 18 января
  ЗАПИСКИ МУЗЫКАЛЬНОГО ИССЛЕДОВАТЕЛЯ
  
  28 февраля у всех любителей тяжёлого рока всегда есть повод вспомнить одну из легендарных личностей британской рок-сцены 70х, человека, обладавшего удивительно сильным, чистым и гибким голосом, человека оставившего после себя, помимо своих песен, ещё и массу легенд - Дэвида Байрона (David Byron).
  И дальше речь пойдёт о нём (советую запастись терпением и чашечкой кофе).
  Назовём наше небольшое эссе "Записки музыкального исследователя", что, в какой-то мере, соответствует действительности.
  
  ...По большому счёту, о нём забыли уже давно, и теперь вспоминают лишь два раза в год - в день его рождения, и в день его смерти. Вспоминают не все, и не всегда. Хотя, многие, слушая песни в его исполнении, почти всегда соглашаются: - "Да, это был голос"!...
  
  INTRODUKTION
  
  История этой статьи началась несколько лет назад, когда я получил заказ на небольшой материал о Дэвиде Байроне в связи с очередной годовщиной его рождения. Подготавливая этот материал, я облазил все, в том числе и самые укромные уголки сети Internet, но кроме общей информации, доступной во всех офисах фан-клуба Uriah Heep, сплетен и легенд, распространяемых фанами Heep и доморощенными музыковедами, ничего не обнаружил. На официальном сайте Байрона та страница, где должна была быть биография певца, пуста уже не первый год, на официальном сайте Uriah Heep имеется просто ссылка на официальный сайт Дэвида Байрона. Переписывать абзацы из официальной истории Uriah Heep и пересказывать полусплетни фанатов было глупо, и статья легла в стол надолго.
  Помощь пришла неожиданно. Один мой знакомый - законченный меломан с солидным стажем и живущий уже давно в Италии - однажды сообщил мне, что нашёл прелюбопытный виниловый сингл группы Denny & The Jets. Название группы вроде бы не говорило ни о чём, но лишь до тех пор, пока не прочтёшь на обложке сингла её состав: Денни Бол (Denny Ball), Дэвид Байрон (David Byron), Габриелла Байрон (Gabriella Byron)!.. «Тот самый Дэвид Байрон?!!» - спросил я. «Да, тот самый!» - ответил мой приятель. Сингл был датирован 1979 годом, и упоминаний о нём я раньше не встречал.
  Прошло ещё сравнительно немного времени, и мне случилось познакомиться с человеком, уже лет 15 живущим в Англии, и собирающем материалы для книги о британской рок-музыке. В его архиве имелись уникальные материалы, и, хотя книга так и не вышла в свет, по разным причинам, автор любезно согласился поделиться собранной им информацией.
  Так началась вторая попытка написать материал об одном из величайших рок-вокалистов XX века - Дэвиде Байроне.
  
  EASY LIVIN’
  
  Официальная история группы Uriah Heep, её «золотого» состава, не без помощи прессы, радио, телевидения (а позднее и on-line ресурсов, посвящённых рок-музыке) нарочито ли или нет, как-то сразу и намертво развешала ярлыки на каждого из участников. И если Мик Бокс(Mick Box) и Ли Керслейк(Lee Kerslake) характеризуются с самой положительной стороны и как музыканты, и как обычные люди, а Кен Хенсли(Ken Hensley) как гениальный композитор и аранжировщик, без которого группа и вовсе не состоялась, то Гари Тэйн(Gary Thain) рисуется талантливым бас-гитаристом, но, увы, законченным наркоманом, а Дэвид Байрон(David Byron),обладатель одного из самых великих голосов мирового рока, как эгоистичный, взбалмошный, человек, бесталанный сочинитель, да ещё и алкоголик; что взяли его в набирающую популярность группу чуть ли не с улицы, не особо вдохновившись его пением - так, мол, сложились обстоятельства. Эти эпитеты, выведенные известными музыкальными критиками и официальными биографами Uriah Heep, до сих пор доминируют в большинстве статей о группе и её участниках.
  Дэвид Байрон (настоящая фамилия - Гэррик), родился 29 января 1947 года в городе Эппинге. Его мать была джазовой певицей, но на его блестящую карьеру, как ни странно, повлияло не это. Дэвид родился с серьёзными проблемами здоровья: у него было больное сердце и слабые лёгкие. Когда ребёнку исполнилось пять лет, врачи посоветовали родителям Дэвида занять его пением, чтобы способствовать развитию дыхательного аппарата. Так, будущую звезду британского рока отдали в церковный хор. И, уже спустя два-три года, как гласят семейные предания, Дэвид пел не только в хоре, но и на семейных вечеринках и в школьной самодеятельности. А в возрасте восьми лет он даже был приглашён с состав школьной рок-группы, правда, пока на подпевки.
  Профессиональная карьера Байрона (тогда ещё Гэррика) началась в 1963 году - он перепевал чужие хиты для сборников фирмы Marble Arch. В 1964м, в Гамбурге, Дэвид создаёт свою первую группу, которая называлась The Rainbow. Правда, особого успеха группа не сыскала, и Дэвид возвращается к прежнему занятию - перепеванию песен из британского Top 30 Hits - теперь уже на лейбле Avenue Records. Вместе с ним, тем же самым, занимался и некий Реджинальд Кеннет Дуайт. Тот самый Дуайт, который скоро станет известен всему миру под именем Элтон Джон. Кстати сказать, Элтон и Дэвид стали друзьями, и эта дружба продолжалась до последних дней жизни Байрона. Ну, а затем, кузен Дэвида - Роджер Пенлингтон - пригласил его в группу The Stalkers, где играл сам вместе с Миком Боксом...
  Такова предыстория, оспаривать достоверность которой не берётся никто. Но уже из этих фактов видно, что на момент знакомства Дэвида Байрона и Мика Бокса, наш герой уже имел неоценимый опыт профессиональной деятельности, тогда, как Бокс и его группа The Stalkers были всего лишь любителями, играющими по выходным в местных пабах и клубах.
  И ещё к вопросу о якобы бесталанности Дэвида Байрона. Неизвестно, почему, но критиканы от музыковедения и журналистики совершенно забыли, что на счету Байрона практически все песни из «золотого фонда» Uriah Heep. Это и «Gipsy» (Byron/Box), и легендарная «July Morning» (Hensley/Byron), и «Bird Of Prey» (Box/Byron/Newton), это и «Sweet Lorraine» (Box/Byron/Thain), и «Return To Fantasy» (Byron/Hensley), «Pilgrim» (Byron/Hensley) и «Dreams» (Box/Byron/Hensley). Да, Дэвид не писал песен единолично. Ни в Heep, ни когда работал самостоятельно. Хотя демонстрационные кассеты с его и только его песнями существуют, хотя и не публиковались никогда. Но Байрон всегда считал, что:
  - «…На мой взгляд, писать песни в одиночку способны лишь настоящие гении, каких на белом свете единицы. Я горжусь тем, что один из таких гениев, является моим старым другом. Это - Кен Хенсли... Себя я не считаю способным писать и музыку и слова одновременно. К тому же, по-моему, две головы всегда лучше, чем одна, а три - лучше, чем две...».
  В общем-то, эти слова Байрона объясняют всё. Стремление создать произведение более точным и законченным, безупречным во всех отношениях - позиция, которую вряд ли можно критиковать, а уж тем более огульно охаивать.
  Тем не менее, обвинения Дэвида в алкогольной зависимости едва ли не с самого начала карьеры, и его мнимая бездарность, как сочинителя и музыканта, на протяжении с 1974 г., и до наших дней, муссируются прессой и поклонниками, которые, не утруждая себя анализом фактов и событий, не углубляясь в исследование вопроса, просто, раз за разом повторяют домыслы и сплетни и, что ещё хуже - полуправду, выгодную тем, кто до сих пор эксплуатирует бренд Uriah Heep.
  Красивые, штампы вроде «...он похоронил свой талант на дне бутылки» или «...утопил свой гений в вине», «не научился играть ни на одном инструменте...» или «оказался никудышным продюсером...», пошедшие в прессу с уст продюсера Heep Джерри Брона (Jerry Bron), зачастую, не соответствуют действительности.
  Попробуем разобраться в этом, да, и не только в этом, внимательно сопоставив факты из истории группы, а так же обратившись к воспоминаниям людей, знавшим Байрона, но не имеющим прямого отношения к тому успешному, и по сей день здравствующему, музыкальному предприятию с названием Uriah Heep. Отчасти ради установления истины, а отчасти в назидание некоторым доморощенным музыковедам и критикам, которые, не утруждая себя, паразитируют на именах и биографиях известных рок-музыкантов.
  Вообще, читая историю Uriah Heep внимательно, то и дело ловишь себя на мысли о том, что как-то что-то, местами, не вяжется. «Посредственный сочинитель» Байрон, оказывается, написал кучу хитов, а Байрон-алкоголик мог запросто записывать по две пластинки в течении шести или семи месяцев, да ещё отъездить весьма насыщенный выступлениями гастрольный тур и без каких-либо потерь голоса...
  Отнюдь не рисуя Дэвида Байрона эдаким «ангелом трезвости», попробуем всё же разобраться во всём спокойно и без категоричных эпитетов.
  Первая странность, на которую стоило бы обратить внимание. До 1974 года, то есть до первого серьёзного конфликта между группой и её продюсером, тема алкоголизма Дэвида ни в прессе, ни в многочисленных интервью не отражалась. И до момента его ухода из группы летом 1976 г., никто из коллег по группе не рассказывал в своих интервью о том, как Байрон ежедневно напивался до скотского состояния и морально разлагался. Откровения Хенсли, Бокса и Керслейка начались, словно по команде, после пресс-релиза, который был опубликован Джерри Броном сразу после того, как Байрон был официально изгнан из Uriah Heep. До этого, газетчикам приходилось гоняться за информацией, часто досочиняя её от себя. Теперь уже сами газеты и журналы выкладывали за эксклюзивы немалые суммы: всем хотелось получить из первых рук информацию об истинных причинах отставки Байрона. И эти «истины» звучали из уст тех, кто на протяжении долгих лет считал (и продолжает считать) себя другом Дэвида.
  Объяснения этому странному обстоятельству можно было и выдумывать, но на самом деле образ «заблудшего сына Дэвида», стал невероятно выгоден менеджменту Heep, когда интерес к группе стал необратимо угасать после неудач LP «Sweet Freedom» и провального во многом турне в поддержку следующего диска - «Wonderworld»>. Именно тогда в околомузыкальной и «жёлтой» прессе начали появляться статьи, заметки и репортажи о беспробудном пьянстве Дэвида и наркотической зависимости его друга Гари Тэйна. Это, с одной стороны, привлекало к Uriah Heep внимание публики, а с другой служило, каким ни есть, оправданием неудачного экспериментаторства менеджмента группы.
  Слухи подогревались россказнями очевидцев, которые, в свою очередь, зачастую перевирались журналистами.
  Вот, наприме Ответить Пожаловаться